Archives audiovisuelles :

• Teffpunkt Jazz (extrait), répétition de Miles Davis avec le Erwin Lehn Orchestra, Allemagne, 1957. © SWR.

Extraits sonores

• Montage de la voix de Miles Davis et de chutes de studio tirés des archives Columbia. © SME.

Disques et albums (78 tours) :

• Be-Bop, With All the Stars of the New Movement, volumes 1 et 2, années 1940, Dial, IJS.
• Charlie Parker, The New Sound in Modern Music, années 1940, Savoy Records, IJS.
• New Sounds in Modern Music, Savoy, années 1940, IJS.
• New Jazz/52nd Street Jazz, RCA « Hot Jazz Series Vol. 9 », années 1940, LAJI.
• Charlie Parker, Bird of Paradise/Dexterity, 1947, 78 tours Dial Records n°1032, LAJI.
• Extraits musicaux :
• Jimmie Lunceford, Uptown Blues (Eldridge-C. Battle), 1939, OKeh.
• Erskine Hawkins and His Orchestra, Tuxedo Junction (Dash-Hawkins-Johnson), 1939, Bluebird.
• Coleman Hawkins and His Orchestra, Body and Soul (Green-Heyman-Sour-Eyton), 1939, RCA Victor.
• Duke Ellington/Jimmy Blanton, Mr. J.B. Blues (Ellington-Blanton), 1940, RCA Victor.
• Count Basie and His Orchestra, Tickle-Toe (L. Young), 1940, Columbia.
• Louis Armstrong and His Orchestra, Down in Honk Tonk Town (Smith-McCarron), 1940, Decca.
• Benny Goodman and His Sextet, Air Mail Special (Goodman-Mundy-Christian), 1941, Columbia.
• Metronome All Stars, One O’Clock Jump (Basie), 1941, Victor.
• Jay McShann and His Orchestra, Hootie Blues (McShann-Parker), 1941, Decca.
• Billie Holiday with Eddie Heywood Orchestra, All of Me (Simons-Marks), 1941, OKeh.
• Charlie Parker Quintet, Groovin’ High (D. Gillespie), Big Foot(Ch. Parker) et Ornithology (Ch. Parker-B. Harris), en concert au Royal Roost, New York, 1948, The Complete Live Performances on Savoy. © Savoy Jazz-Denon Records.

Imprimés :

• Menu du Club Plantation, Saint Louis, sans date, LAJI.
• Catalogue Be-Bop Jazz, Dial Records, années 1940, LAJI.
• « A Night in Manhattan », in The Record Changer, vol. 8, n° 2, février 1949, BNF, Paris.

Instruments :

• Trois embouchures de trompette ayant appartenu à Miles Davis, coll. MDP.

Peintures

• Jean-Michel Basquiat, Horn Players, 1983, 243 x 190 cm, Broad Art Foundation, Santa Monica.
• Jean-Michel Basquiat, Sans titre (Bird of Paradise), 1984, 152,5 x 106,5 cm, coll. Stéphane Samuel et Robert M. Rubin, New York.
• Photographies (tirages originaux) :
• Photos de famille (anonyme) : portrait de Miles Davis à l’âge de 8 ou 9 ans - Miles, Dorothy Mae, Vernon et Cleota Davis, Pâques Quatre jeunes garçons dont Miles et Vernon Davis, Pâques 1939, Edna et Dorothy Mae Davis - Edna et Vernon Davis, les membres du Violet Thimble Club, East St. Louis, portrait de Miles Davis II en diplômé à l’école dentaire de la Northwestern University, années 1920. Coll. Anthony Barboza.
• Portrait d’Irene Birth, années 1940, coll. MDP.

Photographies (retirages) :

• Anonyme, Andrew Preer Cotton Club Orchestra, 1925. © coll. Frank Driggs.
• Anonyme, Oliver Cobbe et son Brunswick Recording Orchestra, 1930. © coll. Frank Driggs.
• Anonyme, Harry Sweets Edison dans l’orchestre de Count Basie, Famous Door, NYC, 1938, coll. Frank Driggs.
• William P. Gottlieb, Miles Davis au piano et Howard McGhee à la trompette, New York, 1947. © William P. Gottlieb
• William P. Gottlieb, Le Quintet de Charlie Parker au Three Deuces, 1947. © William P. Gottlieb
• Herman Leonard, Miles Davis au Royal Roost (au second plan, Max Roach et Kai Winding), 1948. © Redferns.
• William P. Gottlieb, Panneau à l’entrée du Three Deuces annonçant le quintet de Charlie Parker, New York, 1947. © William P. Gottlieb
• Anonyme, Miles Davis au Three Deuces, à la trompette bouchée, 1947. © coll. Frank Driggs.

Autres :

• Fac-similé du diplôme de fin de scolarité de Miles Davis au Lincoln High School, East Saint Louis, 1944.
• Poste TSF de type cathédrale, Ohio Radio Corp, États-Unis, années 1930.

Archives audiovisuelles :

• « L’existentialisme à Saint-Germain-des-Prés » (extrait), Les Actualités françaises, première diff. 20 sept. 1951, ORTF, 1951. © INA.

Disques :

• Disque de gravure directe du concert du Tadd Dameron-Miles Davis Quintet à la salle Pleyel, 8 mai 1949, par la Radiodiffusion française, coll. Thierry Trombert.
• L’Âge d’or de Saint-Germain-des-Prés, chansons, jazz, spectacles et souvenirs, coffret de quatre 33 tours et un livre conçu par Guillaume Hanoteau, Philips P4L 0056, coll. privée Jacques-Prévert, Paris.
• Miles Davis, Classics in Jazz, part 1, 45 tours Capitol EAP 1-459, années 1950, BNF.

Extraits musicaux :

• The Miles Davis-Tadd Dameron Quintet, « Good Bait » (T. Dameron-C. Basie), The Miles Davis/Tadd Dameron Quintet in Paris Festival International de Jazz ; May, 1949, Columbia, 1949. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « Boplicity » (M. Davis) et « Deception » (M. Davis), The Birth of the Cool, 1949. © Capitol Records.
• Miles Davis, « Dig » (M. Davis), Dig, Prestige, 1951. © Concord Music Group.
• Miles Davis, « Tempus Fugit » (B. Powell), Miles Davis Volume 2, Blue Note, 1954. © Capitol Records.
• Miles Davis, « Blue Haze » (M. Davis), Blue Haze, Prestige, 1954. © Concord Music Group.
• Miles Davis, « Walkin’ » (R. Carpenter), Walkin’, Prestige, 1957. © Concord Music Group.
• Miles Davis, « Bags’Groove » (M. Jackson), Bags’ Groove, Prestige, 1955. © Concord Music Group.
• Miles Davis, « My Funny Valentine » (R. Rodgers-L. Hart), Cookin’ with the Miles Davis Quintet, Prestige, 1956. © Concord Music Group.
• Miles Davis, « Oleo » (S. Rollins), Relaxin’ with the Miles Davis Quintet, Prestige, 1958. © Concord Music Group.

Imprimés :

• Reproduction de l’affiche du Festival International de Jazz de Paris 1949, coll. Sarah Tenot.
• Programme du Festival International de Jazz de Paris 1949 (illustration de Charles Delaunay), 1949, BNF.
• Programme de la soirée d’ouverture du Festival International de Jazz de Paris 1949 (mardi 8 mai 1949), 1949, BNF.
• America, n° 5 « Jazz 47 » comprenant des contributions de Jean-Paul Sartre, Jean Cocteau, Hughes Panassié, Charles Delaunay, Boris Vian, Robert Goffin, André Hodeir, Frank Ténot, C. de Razinsky, A. Bétonville, J.-L. Bédouin, Henri Bernard. Illustrations de Fernand Léger, Félix Labisse et Jean Dubuffet, 1947, coll. Roger Lajus.
• Marian McPartland, « Crowds Jam Paris Jazz Festival » in Down Beat, vol. 16, n° 12, daté du 1er juillet 1949, BNF.
• Boris Vian, « Quelques mots sur Miles Davis » in Jazz News, n° 5, mai 1949, Archives Cohérie
• Boris-Vian, « Trois jeunes vedettes » (à propos de Charlie Parker, Miles Davis et Max Roach) in La Revue du jazz, n° 5, mai 1949, BNF.
• « Le Festival de Pleyel, les impressions de Johnny “Scat” James » in La Revue du jazz, n° 6, juin-juillet 1949, BNF.
• André Hodeir « Miles Davis l’insaisissable » in Jazz Hot, n° 32, avril 1949, coll. part.
• Catalogue Debut Records, vers 1954, IJS.
• Catalogue Blue Note Records, vers 1954, IJS.
• Catalogue Prestige Records, 1957, IJS.
• Flyer d’un concert de Miles Davis à l’Open Door, New York, 1954, IJS.
• « Dope menace keeps growing » in Down Beat, vol. 17, n°23, date du 17 novembre 1950, LAJI.

Instrument :

• Sourdine Harmon ayant appartenu à Miles Davis, coll. MDP.

Partitions manuscrites :

• John Lewis, Rouge, ensemble de neuf partitions à l’encre (parties de trompette, trombone, cor, tuba, saxophone baryton, contrebasse et batterie), vers 1949, coll. MDP.
• Miles Davis, Deception, ensemble de sept partitions au crayon (parties de trompette, trombone, tuba, saxophone alto, saxophone baryton, contrebasse, conducteur), vers 1949, coll. MDP.

Photographies (tirages originaux) :

• Jean-Philippe Charbonnier, Jam session à la salle Pleyel, Paris, 1949, BNF.
• Daniel Filipacchi, Miles Davis et Kenny Clarke, Paris, 1949, coll. Frank Driggs.
• Jean-Philippe Charbonnier, Juliette Gréco et Miles Davis, 1949, série de trois photos, Galerie Agathe-Gaillard.
• Cecil Charles, Chet Baker, Miles Davis et Rolf Ericson au Lighthouse de Hermosa Beach, 1953, épreuve couleur, LAJI.

Photographies (retirages) :

• Anonyme, Hot Lips Page, Miles Davis et Kenny Dorham au comptoir d’un café parisien, Paris, 1949. © coll. Frank Driggs.
• Anonyme, Tommy Potter, Boris Vian, Kenny Dorham, Juliette Greco, Miles Davis, Michèle Vian et Charlie Parker, Paris, mai 1949. © coll. Stéphane Paudras.
• Pierre Delord, Tadd Dameron-Miles Davis Quintet à la salle Pleyel, mai 1949, série de sept photographies. © Médiathèque de Villefranche-de-Rouergue, Villefranche-de-Rouergue.
• Willy Ronis, scène de Saint-Germain-des-Prés, 1955. © Willy Ronis/Rapho/Eyedea Illustration.
• Popsie Randolph, Miles Davis et Al Haig pendant l’une des séances de Birth of the Cool, 1949. © Michael
• Anonyme, Miles Davis jouant de la trompette pendant l’une des séances de Birth of the Cool, 1949. © Frank Driggs.
• Francis Wolff, Miles Davis, Art Blakey, Jimmy Heath, avril 1953. © Mosaic Images LLC.
• Francis Wolff, Miles Davis en studio pour Blue Note, mars 1954. © Mosaic Images LLC.
• Anonyme, Thelonious Monk, Miles Davis, Gigi Gryce et Max Roach, vers 1954. © coll. Stéphane Paudras.

Archives audiovisuelles:

• Louis Malle en cabine de postsynchronisation pour Ascenseur pour l’échafaud (extrait), émission Ciné­panorama, 1957. © INA.
• The Sound of Miles Davis (extrait), émission télévisée de CBS, présentée par Robert Herridge, 1959, DR.

Documents d’archives :

• Note de Marcel Romano donnant rendez-vous à Miles Davis chez l’éditeur NEF pour la signature du contrat de la musique d’Ascenseur pour l’échafaud, 1957, coll. J. de Mirbeck-Urtreger.
• Note faisant office de reçu signée par Miles Davis, 1957, coll. J. de Mirbeck-Urtreger.
• Ensemble de documents relatifs à la production de l’album Kind of Blue :feuille de séance du 2 mars 1959 (job n° 43079) ; feuille de séance du 22 avril 1959 (job n° 43079) ; trois notes manuscrites du producteur Irving Townsend : l’une récapitulant titres, ordre, durées des morceaux de l’album, la seconde précisant la répartition des plages par face avec les titres définitifs, la troisième listant les musiciens du disque et l’ordre dans lequel ils apparaissent en couverture de l’album ; manuscrit des notes de pochette rédigées par Bill Evans ; courrier interne de I. Townsend (21 mai 1959) justifiant sa requête de verser 100 dollars supplémentaires à trois des musiciens ; copie d’un récapitulatif de paiement des musiciens ayant participé à la séance du 22 avril 1959 ; liste des numéros de téléphone des musiciens ayant participé à l’album ; courrier de Teo Macero (daté du 10 août 1959) demandant une inversion de titres de la face 2, NYPL.
• Note manuscrite établissant l’ordre des plages du disque Porgy and Bess (approuvé par Gil Evans), 1958, NYPL.
• Pannonica de Koenigswarter, Les Musiciens de jazz et leurs trois vœux, deux carnets Hermès contenant le manuscrit, coll. Shaun de Koenigswarter.
• Duplicata du répertoire du concert de Miles Davis à Carnegie Hall, New York, 1961, coll. MDP.

Disques et pochettes :

•  Miles Davis, Ascenseur pour l’échafaud, musique originale du film de L. Malle, 33 tours Fontana 33/25 660.213, 1958, Archives Cohérie Boris-Vian.
• Collectif, Music For Brass, 1956, Columbia CL 941.

Extraits musicaux :

• Miles Davis, « The Duke » (D. Brubeck), Miles Ahead, Columbia, 1957. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « Gone, Gone, Gone » (G. Gershwin- I. Gershwin-D. Heyward), Porgy and Bess, Columbia, 1958. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « Will o’ the Wisp » (M. de Falla), Sketches of Spain, Columbia, 1960. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, Kind of Blue (in extenso) 1959. © Sony Music Entertainment.  

Film :

• Louis Malle, Ascenseur pour l’échafaud (extrait), 1957. © N.E.F./Pyramide.

Imprimés :

• Affiche du film Ascenseur pour l’échafaud de Louis Malle, dessin de Willy Mucha, 1958, coll. Cinémathèque française.
• Affiche du film Ascenseur pour l’échafaud, illustration sous forme de montage photo, 1958, coll. Cinémathèque française.
• Relevé de la musique originale d’Ascenseur pour l’échafaud par Miles Davis, Éditions Continental, 1958, coll. MDP.
• Programme du Festival de jazz de Newport, 1955, IJS.
• Programme de la tournée Birdland ‘56, 17 et 18 nov. 1956, LAJI.
• Programme du concert du Miles Davis Quintet, 8 déc. 1957, Amsterdam, Concertgebouw, 1957, IJS.
• Jazz Hot, n° 126, novembre 1957, BNF.
•  « Louis Malle : le problème de la musique de film est un problème horriblement compliqué » in Jazz Hot, n° 155, juin 1960, coll. part.
• Miles Davis and Group, fascicule édité par Columbia pour faire la promotion de Miles Davis, 1959, IJS.
• « Miles Davis looks at alter ego Gil Evans », Down Beat, vol. 28 n° 24, 16 février 1961, BNF.
• « It Ain’t Necessarily So », extrait de Porgy and Bess, 1935, partition imprimée, coll. Philippe Baudoin.
• Ted Joans, All of Ted Joans and No More, Beat Generation Jazz Poems (new revised edition), coll. Robert Rubin.

Instruments :

• Trompette Martin Committee ayant appartenu à Miles Davis pendant les années 1950, University of North Carolina at Greensboro, UNCG School of Music.
• Saxophone ténor Selmer « Balanced Action » ayant appartenu à John Coltrane pendant les années 1950, coll. Ravi Coltrane.
• Bugle Martin Magna utilisé par Miles Davis entre 1957 et 1959 environ, coll. Wallace Roney, don de Miles Davis.

Partitions manuscrites:

• Miles Davis, So What (feuillet comprenant quelques notes de), ca 1961, coll. MDP.
• Gil Evans, « Gone Gone Gone », ensemble des partitions d’orchestre (dix-huit musiciens) et trompette solo de l’arrangement de Gil Evans, extrait de Porgy and Bess, 1958, coll. MDP.
• Gil Evans, « [There’s a] Boat That’s Leaving », partie de trompette solo de l’arrangement de Gil Evans, extrait de Porgy and Bess, 1958, coll. MDP.
• Gil Evans, The Song of Our Country, partie de trompette, 1960, coll. MDP.  

Photographies (retirages) :

• Vincent Rossell, Miles Davis et Louis Malle pendant l’enregistrement de la musique d’Ascenseur pour l’échafaud, 1957. © Vincent Rossell/Cinémathèque française.
• Janet Urtreger, portrait de Miles Davis à Paris, 1957. © Jeanne de Mirbeck-Urtreger.
• André Sas, René Urtreger, Barney Wilen, Kenny Clarke Pierre Michelot et Miles Davis, sur scène au Club St Germain, Paris, novembre 1957. © Dalle.
• Don Hunstein, ensemble des photos prises pendant la séance du 22 avril 1959. © SME.
• Dennis Stock, Miles Davis écoutant en cabine au cours d’une séance d’enregistrement, 1958. © Magnum Photos.
• Don Hunstein, Vue du studio Columbia de la 30e Rue à New York vide. © SME.
• Don Hunstein, Miles Davis en studio dirigeant John Coltrane, Cannonball Adderley et Philly Joe Jones, mars 1958. © SME.
• Don Hunstein, Miles Davis en studio avec l’orchestre de Gil Evans pendant l’enregistrement de Porgy and Bess, 1958. © SME.
• Don Hunstein, Gil Evans et Miles Davis, bugle sous le coude, pendant l’enregistrement de Porgy and Bess, 1958. © SME.
• Don Hunstein, Miles Davis de dos, face à son pupitre, pendant l’enregistrement de Porgy & Bess, 1958. © SME.
• Don Hunstein, Miles Davis éditant Porgy & Bess avec Gil Evans et Cal Lampley, juillet 1958. © SME.
• Don Hunstein, Miles Davis et Gil Evans examinent une partition pendant l’enregistrement de Miles Ahead, 1957. © SME.
• Photographies (tirages originaux) Pannonica de Koenigswarter, Miles Davis à « Cathouse »,polaroïd, coll. Shaun de Koenigswarter.

Autres :

• Microphone Neumann M49/M50, années 1950, coll. Klaus Blasquiz.

Archives audiovisuelles :

• Jazz – gehört und gesehen F : 51 – Das Miles Davis Quintett, captation télévisée du concert du Miles Davis Quintet à la Stadthalle de Karlsruhe (Allemagne) le 7 novembre 1967. © SWR.
• Miles et Frances Davis arrivant en gare à Paris, le 25 juillet 1963, ORTF. © INA.

Extraits musicaux :

• Miles Davis, « Someday My Prince Will Come » (F. Churchill-L. Morey), Someday My Prince Will Come, Columbia, 1961. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « Stella by Starlight » (V. Young- N. Washington), My Funny Valentine, Columbia, 1964. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « Filles de Kilimanjaro » (M. Davis), Filles de Kili­manjaro, Columbia, 1968. © Sony Music Entertainment.  

Imprimés :

• Down Beat, vol. 31, n° 23, 13 août 1964, Centre d’information du jazz.
• Down Beat, vol. 29, n° 23, 30 août 1962, coll. Robert Rubin.
• Down Beat, vol. 33, n° 5, 10 mars 1966, BNF.
• Down Beat, vol. 34, n° 7, 6 avril 1967, BNF.
• Down Beat, vol. 34, n° 26, 28 décembre 1967, BNF.
• Down Beat, vol. 35, n° 26, 26 décembre 1968, coll. Robert Rubin.
• Down Beat (Japanese Edition), novembre 1960, coll. Kiyoshi Koyama.
• Down Beat (Japanese Edition), octobre 1961, coll. Kiyoshi Koyama.
• Down Beat (Japanese Edition), avril 1962, coll. Kiyoshi Koyama.
• Jazz, vol. 13, n° 3, mars 1968, BNF.
• Orkester Journalen, n° 4, avril 1960, BNF.
• Jazz Journal, vol. 13, n° 10, octobre 1960, BNF.
• Jazz Hip, n° 36, été 1963, BNF.
• Jazz Hip, n° 37, 1964, BNF.
• Jazz Hot, n° 189, juillet-août 1963, coll. part.
• Jazz Hot, n° 236, novembre 1967, coll. part.
• Jazz Magazine, n° 57, mars 1960, coll. part.
• Jazz Magazine, n° 64, novembre 1960, coll. Jazz Magazine.
• Jazz Magazine, n° 98, septembre 1963, coll. part.
• Metronome, n° 10, vol. 78, octobre 1961, BNF.
• Playboy, septembre 1962, coll. Robert Rubin.
• Rytmi, n° 9-10, 1960, BNF.
• Swing Journal, juillet 1964, coll. Kiyoshi Koyama.
• Swing Journal, printemps 1965 (Special Issue), coll. Kiyoshi Koyama.
• Swing Journal, juin 1966 (Special Issue), coll. Kiyoshi Koyama.
• Swing Journal, août 1968, coll. Kiyoshi Koyama.
• « The World Jazz Festival », 1964, Tokyo, Japon, programme officiel, coll. Kiyoshi Koyama.

Instruments :

• Eléments d’un set de batterie utilisé par Philly Joe Jones et Tony Williams : grosse caisse, tom, tom basse, années 1960, coll. Cindy Blackman.
• Caisse claire Gretsch, années 1960, coll. Cherie Willoughby.
• Cymbale ride Turkish K Zildjian 22’’ayant appartenu à Tony Williams dans les années 1960, coll. Cindy Blackman.
• Paire de cymbales charleston Zildjian Turkish K 14’’ et cymbale crash Zildjian Turkish K 18’’, coll. Cindy Blackman.
• Trompette Martin Magna vernie bleu-vert ayant appartenu à Miles Davis, coll. Wallace Roney, don de Miles Davis.  

Photographies (retirages)

• Corky McCoy, Wayne Shorter au saxophone et Herbie Hancock au piano lors d’une répétition en studio, vers 1967-68. © Cortez McCoy.
• Corky McCoy, Herbie Hancock écoutant Wayne Shorter au piano, vers 1967-68. © Cortez McCoy.
• Vernon L. Smith, Miles Davis, George Coleman et Ron Carter, New York, Philharmonic Hall, 1964, SME.

Partitions manuscrites :

• Anonyme [J.J. Johnson ?], From Saint Louis, parties de trompette, trombone, saxophone ténor notées « Miles [Davis] », « Hank [Mobley] », « J.J. [Johnson] », prob. 1962, coll. MDP.
• Miles Davis/Gil Evans, Filles de Kilimanjaro, parties de trompette, saxophone ténor, contrebasse et batterie parties, 1968, coll. MDP.
• Herbie Hancock, Little One, partie de trompette, 1965 (© 1981 Hancock Music), coll. MDP.
• Herbie Hancock, The Sorcerer, partie de basse, 1967 (© 1982 Hancock Music), coll. MDP.
• Wayne Shorter, Capricorn, partie de trompette, 1967, coll. MDP.
• Wayne Shorter, Dolores, partie de trompette, 1966, coll. MDP.
• Wayne Shorter, E.S.P., partie de trompette, dédicacée « For Miles », 1965, coll. MDP.
• Wayne Shorter, Footprints, partie de contrebasse, 1966, coll. MDP. Wayne Shorter, « Pinocchio », 1967, coll. MDP.  

Disques :

• Miles Davis, Someday My Prince Will Come, ensemble de cinq 45 tours à destination des juke-boxes avec reproduction de la couverture et étiquettes, 1961, coll. Robert Rubin.

Documents d’archives :

• Lettre de Michel J. Vermette à Stanley West datée du 27 janv. 1964 l’informant que Miles Davis souhaite passer deux mois d’été sur la Riviera en donnant un concert par semaine, NYPL.
• Lettre de Teo Macero datée du 20 nov. 1968 indiquant le détail de l’album Filles de Kilimanjaro et le souhait de Miles Davis de changer tous les titres en français, NYPL.
• Pochettes de disque :
• Miles Davis in Europe, Columbia CL2183 (Mono), 1963, coll. part. Miles in Tokyo, CBS/Sony SONX60064, 1969, coll. part.
• Miles in Berlin, CBS SBPG62976, 1969, coll. part.

Extrait musical :

• Miles Davis, « Spanish Key » (M. Davis), Bitches Brew, Columbia, 1969. © Sony Music Intertainment.

Films :

• William Clayton, Jack Johnson (extrait), 1970. © ESPN, Londres.
• Olana DiGirolamo, Play That Teo (extrait), 2009. © Olana DiGirolamo, Los Angeles.
• Murray Lerner, Miles Electric : A Different Kind of Blue (extrait), 1970. © Eagle Rock Entertainment, Paris.

Imprimés :

• Affiche annonçant les concerts de Miles Davis et Grateful Dead au Fillmore West, avril 1970, Wolfgang’s Vault.
• Affiche annonçant les concerts de Miles Davis et Leon Russell au Fillmore West, octobre 1970, Wolfgang’s Vault.
• Affiche annonçant les concerts de Miles Davis, Elvin Bishop et Mandrill au Fillmore West, du 6 au 9 mai 1971, Wolfgang’s Vault.
• Rolling Stone, n° 48, 13 décembre 1969, avec Miles Davis en couverture, coll. Robert Rubin.
• Down Beat « Yearbook 1969 », 1969, BNF. Down Beat, vol. 36, n° 25, 11 décembre 1969, BNF.

Instruments :

• Trompette Martin Committee, finition noir et cuivre, gravée au nom de « Miles Davis » sur le pavillon, utilisée par Miles Davis entre 1969 et 1974, coll. Wallace Roney, don de Miles Davis.
• Piano électromécanique Fender Rhodes, modèle Suitcase 73. États-Unis, 1967, coll. Olivier Grall.
• Chambre d’écho à bandes « Echoplex », 1970 (début des années), coll. musée de la Musique, Paris.

Partitions manuscrites :

• Hermeto Pascoal, Nem Um Talvez, ensemble de trois partitions (parties de trompette, piano et basse), 1970, coll. MDP.
• Hermeto Pascoal, Igrejinha (alias « Little Church »), ensemble de cinq partitions (parties de trompette, piano et basse), 1970, coll. MDP.
• Wayne Shorter, Paraphernalia, partie de guitare, 1968, coll. MDP.
• Wayne Shorter, arrangement de Guinnevere, chanson de David Crosby, ensemble de huit partitions (parties de trompette, saxophone soprano, clarinette basse, deux pianos électriques, piano Fender Rhodes et basse), 1970, coll. MDP.
• Joe Zawinul, Direction (sic), 1968, coll. MDP.

Photographies (retirages) :

• Guy Le Querrec, Miles Davis à la salle Pleyel, Paris, 1969. © Magnum Photos.
• Don Hunstein, Miles Davis à son domicile, 1969. © SME.

Photographies (tirages originaux) :

• Amalie R. Rothschild, Miles Davis multi, Tanglewood, August 18, 1970, épreuve signée numérotée 7/250, cachet au dos, collection de l’artiste, Florence.
• Lee Friedlander, Portrait de Miles Davis, 1969, 43,2 x 43,2 cm, Fraenkel Gallery, San Francisco.

Peintures :

• Mati Klarwein, Live, huile sur toile, tableau ayant servi au recto de la pochette de l’album Live/Evil, 1971, Galerie Albert Benamou, Paris.
• Mati Klarwein, Evil, huile sur toile, tableau ayant servi au verso de la pochette de l’album Live/Evil, 1971, Galerie Albert Benamou, Paris.

Documents d’archive :

• Copie d’un courrier de Bruce Lundvall (daté du 1er avril 1969) recommandant de passer de la publicité pour Miles Davis dans la presse « underground », NYPL.
• Copie d’une lettre de Corinne Chertok (datée du 8 août 1969) notant que Miles Davis réclame d’être considéré comme coauteur de In a Silent Way, NYPL.
• Feuille de bloc-notes mentionnant la location de cloches, de deux pianos électriques Fender et d’une clarinette basse pour les séances du 19, 20 et 21 août 1969, NYPL.
• Feuille de séance du 19 août 1969, NYPL.
• Feuille de séance du 21 août 1969, NYPL.
• Notes manuscrites de Teo Macero sur le montage de Pharoah’s Danceet Miles Runs the Voodoo Down, 1969, NYPL.
• Note manuscrite de Teo Macero établissant la répartition des morceaux de Bitches Brew par face et les compositeurs, 1969, NYPL.
• Épreuve de la couverture de In a Silent Way présentant le titre initial Mornin’ Fast Train from Memphis to Harlem, 1969, SME.
• Courrier dactylographié de Teo Macero à Clive Davis (daté du 23 oct. 1969) annoté à la main par ce dernier concernant les avances versées à Miles Davis, NYPL.
• Memo de Teo Macero (daté du 14 nov. 1969) informant sa hiérarchie du souhait de Miles Davis d’intituler son album Bitches Brew, NYPL.
• Courrier de Clive Davis (daté du 17 nov. 1969) sollicitant Bill Graham afin que Miles Davis soit programmé au Fillmore, NYPL.
• Courrier de Miles Davis signé (daté du 8 janv. 1970) à Clive Davis demandant à être salarié de Columbia, NYPL.
• Copie d’un télégramme (daté du 9 janv. 1970) de Miles Davis à Walter Dean exprimant son mécontentement après l’annulation d’une séance, NYPL.
• Relevé des ventes de Columbia daté du 18 sept. 1972, NYPL

Archives audiovisuelles :

• Teppei Inokuchi, Miles in Studio, 1972, avec, notamment, Al Foster, David Liebman, Badal Roy, Michael Henderson. ©Teppei Inokuchi.
• Le groupe de Miles Davis en concert au Japon, 1973, Courtesy of the Eleana S. Tee Cobb Jazz Heritage Collection.
• Corky McCoy, Miles Davis sur un ring de boxe à l’entraînement, 1969 © Cortez McCoy.

Dessins :

• Corky McCoy, On the Corner, illustration au recto de l’album, crayon sur calque, 1972, coll. Cortez McCoy.
• Corky McCoy, Water Babies, série de trois dessins eprésentant des personnages, crayon, coll. Cortez McCoy.
• Corky McCoy, Water Babies, illustration figurant en couverture de l’album, crayon sur calque, coll. Cortez McCoy.
• Corky McCoy, Live Electric, projet de couverture d’album, vers 1973, coll. Cortez McCoy.

Disques :

• Miles Davis, Molester (part I & II), versions stéréo et mono, 45 tours, coll. part.
• Miles Davis, Holly-Wuud, versions stéréo et mono, 45 tours à destination des radios, IJS.
• Miles Davis, Vote for Miles, 45 tours à destination des radios, coll. part.

Documents d’archives :

• Epreuve d’une publicité pour la sortie de l’album Jack Johnson, 1971, NYPL.
• Feuille de séance du 1er juin 1972, NYPL.
• Feuille de séance du 6 juin 1972, NYPL.
• Notes manuscrites de Teo Macero relatives au montage de l’album On the Corner, 1972, NYPL.
• Mémo de John Berg à Teo Macero (daté du 13 mars 1973) à propos de la requête de Miles Davis de retirer les noms de musiciens des crédits de l’album In Concert, 1973, NYPL.

Extraits musicaux :

• Miles Davis, « Great Expectations » (M. Davis-J. Zawinul) (extrait), Big Fun, Columbia, 1969. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « Ife » (extrait) (M. Davis), Big Fun, Columbia, 1972. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « On the Corner » (M. Davis), On the Corner, Columbia, 1972. © Sony Music Entertainment.
• Miles Davis, « Black Satin » (M. Davis), On the Corner, Columbia, 1972. © Sony Music Entertainment.

Imprimés :

• Poster promotionnel de Miles Davis sur un ring de boxe, vers 1971, coll. Robert Rubin.
• Affiche Berliner Jazz Tage 71, illustration de Günther Kieser, coll.
• Günther Kieser. Publicité pour On the Corner, quatrième de couverture de Jazz Journal, vol. 26 n° 3, mars 1973, BNF. Down Beat, vol. 41, n° 18, 18 juillet 1974, BNF.

Instruments et matériel d’amplification :

• Amplificateur Yamaha modèle RA-200 au nom de Miles Davis utilisé en tournée entre 1973 et 1975, Japon, coll. MDP.
• Pédale d’effet « wah-wah » de marque Vox, Jen Ellettronica, Italie, années 1960, coll. Klaus Blasquiz.
• Trompette en ut Martin « Magna » personnalisée à la peinture verte, gravée au nom de Miles Davis, Elkhart, Indiana, Etats-Unis. Coll. IJS.
• Synthétiseur EMS Synthi Aks, années 1970, coll. Olivier Grall.
• Orgue électrique Yamaha YC 45 D, années 1970, coll. Olivier Grall.
• Guitare électrique Gibson SG ayant appartenu à Dominique Gaumont, années 1970, coll. Michèle Codin.

Partitions manuscrites :

• Paul Buckmaster, « On/Off », trois pages de partitions originales, conducteur de la composition ayant servi de base aux morceaux  Black Satin, One And One, Helen Butte, Mr Freedom X, 1972, collection de l’artiste.
• Paul Buckmaster, « Piece #3 », trois pages de partitions originales, conducteur de la composition ayant servi de base au morceau Ife, 1972, collection de l’artiste.

Photographie (tirage original) :

• Takashi Arihara, Le groupe de Miles Davis en coulisses, Tokyo, 2 août 1975, photo dédicacée par chacun des musiciens du groupe, coll. Kiyoshi Koyama.

Photographies (retirages) :

• Don Hunstein, Miles Davis et Teo Macero devant les studios de Columbia, 1971, SME.
• Don Hunstein, Miles Davis et Teo Macero dans les studios de Columbia, novembre 1971, SME.

Autres :

• Sac de boxe Everlast ayant appartenu à Miles Davis, années 1980, coll. MDP.

Documents d’archives :

• Copie d’une lettre(datée 11 déc. 1975) de Teo Macero à Miles Davis hospitalisé, NYPL.
• Note manuscrite de Teo Macero à propos d’un album de Miles Davis en projet ayant pour titre The World & the Light, 1976, NYPL.
• Lettre d’engagement de Yomiuri Shimbun à propos d’un projet de tournée de Miles Davis de 21 jours au Japon (23 mai-12 juin 1977), 1977, NYPL.

Extrait musical :

• Miles Davis, « He Loved Him Madly » (M. Davis), Get Up With It, 1974. © Sony Music Entertainment.

Photographie (retirage) :

• Don Hunstein, Miles Davis en studio, mars 1978, SME.